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浅析《花样年华》的王氏美学,30件旗袍是中年人出轨后
发布日期:2020-05-25 04:05   来源:未知   阅读:

文|bethlyn

作为一名香港导演,王家卫完全游离在中国导演的代系之外,虽然个中原因涉及了地域,政治,思想等诸多因素,但说到底以同所学校毕业来分代又多少有些以偏概全的意味在其中。抛开外界因素不讲,王家卫浓重的个人风格也让他很难与其他导演如出一辙。

内地导演受中国传统文化影响较大,所以他们的作品往往充满含蓄美。像张艺谋的《红高粱》,大量的隐喻,留白来创造一种意境,代表的是大层面上的艺术;而王家卫生长在半中半洋的香港,受大众审美和传统文化的“根”的影响,他的作品充满了前卫唯美的个人风格,代表的是小层面上的文艺。

影评人习惯把王家卫的个人风格称为“王氏美学”。在他的作品中,“王氏美学”体现在影片的叙事方式,场面调度,以及镜头语言上,换句话说,王家卫习惯把剧情和情感藏在电影的每一个视听元素里,从表面的可理解性上看只是一个故事,而在每一个简单的表面符号的反面,都有着巨大的解读空间。

拿《花样年华》来说,表面上讲述了一个婚外恋的爱情故事,取景简单,剧情也平凡,甚至给人一种线索缺失的感觉,但细细品味却发现,在影片的视角、光影、空间关系以及艺术设计上都有丰富的潜台词,不仅担负了叙事功能,更是大大提升了影片的张力。高度简化的叙事结构,大量的隐喻暗示承担叙事功能

《花样年华》的取景大多是围绕着那栋香港公屋展开的,狭长的走廊和楼道,拥挤热闹的公共客厅,以及安静独立的楼下街道。整部电影的内部空间都像是有意的把人和人推的更近,在这样的前提下,人与人关系的复杂变化就显得不出所料甚至是理所当然。这样的叙事空间的安排,就为电影省去了很多不必要的信息阐述,直接把观众带到了这个可理解性的冲突面前。

电影的叙事采用高度简化的风格,直接体现在人物的镜头上。首先电影的开篇是租房的两个家庭代表选中了正好是邻居的两间房子,通过搬家工人送错物品的设定为两人的接触和后续发展提供了合理的动机,但电影又不仅局限于剧情安排,更是透过通篇的镜头聚焦将周慕云和苏丽珍与公屋的其他人分隔开,让镜头从头到尾服务于两人,类似于“走的人多了也便成了路”,镜头的占用多了,两个人也一定会发生故事,于是剧情就在镜头的影响下自然而然的展开了。